Присылайте свои наблюдения на
Этот e-mail защищен от спам-ботов. Для его просмотра в вашем браузере должна быть включена поддержка Java-script
и после модерации все посетители ресурса смогут их просмотреть и оценить.
Дискуссионным остается вопрос о совместимости «неорусских» форм с сугубо современными функциями, как например в зданиях вокзалов. Так, А. Щусев в комплексе Казанского вокзала в Москве сочетает откровенно стилизованные, прорисованные в духе XVII в. формы (кровли, наличники, карнизы и пр.) с наисовременнейшим светопрозрачным сводом дебаркадера (проект которого остался неосуществленным). Вокзал, несомненно, стал одной из очень приметных построек своей эпохи, функционирует безупречно, а его противоречивые оценки соотносятся с теми архитектурными истинами, которые исповедуют сторонники разных школ. Неорусский стиль в архитектуре следует рассматривать в совокупности с аналогичным направлением в изобразительном и прикладном искусстве, где в эти же годы разрабатываются сюжеты, формы, колористика, композиционные правила народного творчества. Центрами этой работы были Абрамцевский кружок и художественные мастерские, организованные княгиней М. К. Тенишевой в ее имении Талашкино под Смоленском; с ними связаны имена Н. К. Рериха, С. В. Малютина, В. М. Васнецова и других крупных художников. В настоящее время интересы людей поменялись. Многие предпочитают проводить время в Вулкан ставка официальный сайт. Этот клуб привлекает гемблеров со всего мира.
Вдохновенно импровизировал на темы русской классики И. А. Фомин. Он начинал работать в стиле модерн, но затем был увлечен открывшимся перед ним миром старины — «грандиозными, египетскими по силе памятниками архитектуры, соединившими в себе мощь с деликатностью истинно аристократических форм». Петербургские постройки Фомина — особняк сенатора А. А. Половцова на Каменном острове, особняк князя Абамелек-Лазарева на Мойке — откровенно и мастерски воспроизводят стиль, определявший на рубеже XVIII—XIX вв. облик северной столицы, которую Фомин беззаветно любил. Однако, не допуская мысли о некритическом копировании «образцов», он изучает природу образной силы классицизма и ампира и формулирует правила стиля: простота и ясность плана («идеалом... являются круг, квадрат и прямоугольник»), простота фасада («красоту здания составляют хорошо найденные пропорции стены и отверстий в ней»), «экономия орнамента», «лаконичность композиции» и т. д.